{"id":2167,"date":"2016-01-26T14:03:25","date_gmt":"2016-01-26T14:03:25","guid":{"rendered":"http:\/\/vettensjournal.de\/klassischer-journalismus\/?p=2167"},"modified":"2016-01-26T14:03:25","modified_gmt":"2016-01-26T14:03:25","slug":"buh-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vettensjournal.de\/klassischer-journalismus\/buh-2\/","title":{"rendered":"BUH!"},"content":{"rendered":"

berlin, 26. Januar 2016<\/em><\/strong><\/p>\n

\u201eDie Salome ist schon ein Extremfall\u201c, hat der Regisseur Claus Guth eine Woche vor seiner Premiere gesagt und dabei sehr nett f\u00fcrs Foto gel\u00e4chelt. Dann wurde er gefragt, ob er damit rechne, ausgebuht zu werden.<\/p>\n

Guth, ein wunderbarer Quergeist im Opernbetrieb \u2013 der, seit er vor gef\u00fchlt 30 Jahren in Mannheim zum ersten Mal aus einem Musiksaal gebuht worden ist, die Szene auf wundervolle Weise in Rage bringt -, erkl\u00e4rte: \u201eIch lege es nicht darauf an, aber es wird unvermeidlich sein. Bestimmte vertraute Bilder, die ja biblischen Ursprungs sind, die werde ich nicht bedienen.\u201c<\/p>\n

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Du willst \u00c4rger?<\/figcaption><\/figure>\n

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Okay, er hat gekriegt, was er verdient hat. Sie haben ihn zur Minna machen wollen, die Bewahrer gem\u00fctlicher Traditionen.<\/p>\n

Der Berichterstatter der \u201eBerliner Zeitung\u201c beobachtete, dass Guth, der Arme, bei der \u201ePremiere schwerste Buh-St\u00fcrme auszuhalten\u201c hatte.<\/p>\n

Selber schuld. Was sucht er sich auch die Salome aus? Die hat doch bekannterma\u00dfen die Pest an der Sch\u00e4rpe.<\/p>\n

Fertig geschrieben hat Richard Strauss das Skandalon (entsprungen dem irren Hirn eines Oscar Wilde) im Sommer 1905. Von da an: nix als \u00c4rger.<\/p>\n

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Kannst Du haben.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u201eAbgesehen von mehr textuellen Bedenken kann ich \u00fcber das Absto\u00dfende des ganzen Sujets nicht hinaus und kann nur wiederholen: Die Darstellung von Vorg\u00e4ngen, die in das Gebiet der Sexualpathologie geh\u00f6ren, eignet sich nicht f\u00fcr unsere Hofb\u00fchne.\u201c<\/p>\n

So schrieb am 31. Oktober 1905 der Zensor der Wiener Staatsoper Dr. Emil Jettel von Ettenach an den Direktor des Hauses Gustav Mahler<\/p>\n

Und raus war die \u201eSalome\u201c aus dem Wiener Kulturbetrieb. Im Dezember freilich wurde die Oper von Richard Strauss in Dresden uraufgef\u00fchrt. Und dann geh\u00f6rte \u2013 allen Buhs zum Trotz das sexualpatholgische Oeuvre zur Opern-Weltliteratur.<\/p>\n

Nun machte sich Herr Guth 110 Jahre sp\u00e4ter ans Werk. Und er schaffte wieder mal die kreative Spaltung des Publikums.<\/p>\n

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Leg Dich einfach mit denen an, die nichts \u00e4ndern wollen.<\/figcaption><\/figure>\n

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Die Kritiker der Stadt waren hin- und hergerissen. Zum Einen wollten sie es sich nicht ganz mit den Werte-bewussten Opern-Altvorderen verderben. Zum Anderen mussten sie anerkennen, dass da etwas Besonderes auf der B\u00fchne geschehen war.<\/p>\n

Ulrich Amling im \u201eTagesspiegel\u201c: \u201eWer klassisches Sex and Crime sucht, wird durch Claus Guths Inszenierung keinerlei Befriedigung erfahren, es sei denn, er ist ein leidenschaftlicher Buhrufer. Doch Guths Entwurf einer autorit\u00e4ren und doch vaterlosen Gesellschaft und der daraus folgenden weiblichen Fixierung ist von gro\u00dfer intellektueller Einf\u00fchlungskraft\u2026.F\u00fcr Salome hat Claus Guth zusammen mit seiner neuen B\u00fchnenbildnerin Muriel Gerstner sein hoch virtuoses Drehb\u00fchnentheater angehalten.”<\/p>\n

Matthias N\u00f6ther schlie\u00dft sich in der \u201eMorgenpost\u201c an: \u201eEine bemerkens- und bedenkenswerte Auff\u00fchrung \u2013 und ungeachtet der Buhs f\u00fcr das Regieteam nicht nur in musikalischer Hinsicht.\u201c<\/p>\n

Nur Peter Peter Pachl h\u00e4ngte sich in der \u201eNeuen Musik-Zeitung\u201c in den Windschatten der erbosten Bildungs-B\u00fcrger: \u201eDas Premierenpublikum jubelte den S\u00e4ngerInneren der Hauptpartien zu, angesichts einer sch\u00f6nen, wenn auch g\u00e4nzlich auf Konsonanten verzichtenden Schlussphrase der Titelpartiegestalterin und empfing das Regieteam mit heftigen Buhrufen. Guths beabsichtigte Provokation ist also aufgegangen \u2013 aber zu welchem\u00a0Zweck?\u201c<\/p>\n

Man k\u00f6nnte darauf antworten: Ist doch prima, dass sich die Leute aufregen. Dann tut sich wenigstens was im Saal. Die Oper braucht ADS-Kreative.<\/p>\n

Sonst erstickt sie noch am eigenen Staub.<\/p>\n

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Dann haste ihn, Deinen \u00c4rger. Aber wie! Foto: BARBARA VOLKMER (www.barbara-ellen.com)<\/figcaption><\/figure>\n

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Zusammen mit den Studenten des Studienganges “Sound Studies” der Universit\u00e4t der K\u00fcnste haben vor zwei Jahren Dorothea Schroeder und Anne Oppermann einen \u201eSound-Walk\u201c rund um die Geschichte der Deutschen Oper Berlin installiert.<\/p>\n

War auch so ein willkommener Aufreger.<\/p>\n

Vor allem ist es um die kleinen und gro\u00dfen Revolten in der Kulturszene gegangen. Faustregel: Wenn es rumort, ist Leben in der Bude.<\/p>\n

Da wurde vergn\u00fcglich daran erinnert, wie prickelnd es war, als sich die aufgebrachten Premierenbesucher von Henzes \u201eK\u00f6nig Hirsch\u201c nicht mehr mit wilden Buhrufen begn\u00fcgten \u2013 auf einmal skandierte der Saal ein \u201eWir wollen Lohengrin\u201c. Geiler wilder Abend. Viele Diskussionen. Musica viva.<\/p>\n

Das ist uns abhanden gekommen, befanden Dorothea Schroeder und Anne Oppermann nach monatelangem \u201eW\u00fchlen in den Archiven\u201c. \u201eHeute wei\u00df man, wogegen man ist, aber man wei\u00df nicht genau, wof\u00fcr man ist”, sagte Oppermann nachdenklich.<\/p>\n

Wenn man freilich gegen was sei, halte man heute mit seiner Meinung hinterm Berg. Buhrufer machen sich eher im Internet Luft als in Heiligen Hallen. Im Netz k\u00f6nnen sie anonym und ungestraft p\u00f6beln \u2013 in der Oper geht das nicht.<\/p>\n

“Uns ist die zivilisierte Emp\u00f6rung abhanden gekommen”, sagt Dorothea Schroeder. “Das kann nicht so weitergehen. Denn sonst wird unsere Demokratie immer mehr zur Farce.”<\/p>\n

Also, fassen wir zusammen: Ein dreimal Hoch auf die Buh-Aktivisten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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